如何“聽”出揚聲器(喇叭)的音質好壞？

 

如何“聽”出揚聲器(音箱SPEAKER) 的音質好壞？

面對一台喇叭，如何評價其音質好壞？這是很多影音愛好者難以把握的。有時候，我們會遇到一種情況，同一台喇叭，不同的人會給出不同的音質評價。那麼，業界有沒有一套主觀評價標準，從目前來說是沒有相關標準的。但是我們可以通過儘量嚴謹、科學的方法去進行音質的主觀評價。下面，筆者將為大家介紹一些音質主觀評價的相關知識。

對於音響器材或影院系統，它們的聲音是無法完全使用參數指標進行測量的。音響器材主觀評價就是在環境、節目可控制的條件下用聽的方法對器材特點進行的評價。而且，僅就單台器材進行主觀評價常常會有困難，所以通常是用標準器材或在多台器材之間進行比較，以得到對響度、頻率範圍、音調平衡、空間分佈、品質和不均勻性等因素的綜合效應感受與評價結果。

一、音質主觀評價應該滿足的條件

評價音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性（聲壓、頻率、頻譜等）、音響器材的信號特性（如失真度、頻響、動態範圍、信噪比、瞬態特性、身歷聲分離度等）、聲場特性（如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關係數、基準振動、吸聲率等）、聽覺特性（如響度曲線、可聽範圍、各種聽感）等。因此，這就要求評價者必須在一個相對標準的環境下去聆聽各種音效。

 

（一）信號源和節目材料的選取

評價音質時採用不同的節目源會對評價結果產生很大影響，因此音質評價的節目源不僅要系統全面，包括不同體裁和風格的音樂及語音，而且應該有嚴格的錄音、製作要求，保證有足夠的頻段和振幅。

（二）採用當前高性能的系統設備

        對某一音響器材進行聽音評價時，必須由該產品和其他的一些音響設備組成聲音播放或拾取系統後才能進行。由於音響行業發展較快，不同的器材設備除了客觀指標有明顯差異外，其本身也有其固有的“音色”,所以目前沒有所謂的“標準聲音”。這就要求在主觀聽音評價時盡可能選擇當前最優秀的設備，以減少其給主觀評價引入額外的影響因素。現在世界上有不少廠家推出的頂級的“參考級”產品，雖然不能說這些產品己達到理想水準，但它們優良的性能，足以作為標準設備使用。

（三）滿足聽音室的聲學要求

聽音環境對音質的影響不容置疑，由於不同的聽音房間的結構、形狀、體積及內部表面吸聲處理方法不同，從而使房間的聲學參數不同。這樣，同一音響產品在不同的房間進行聽音評價會得出不同的結論。所以，對於聽音評價所用的聽音房間應規範一定的聲學條件，以減少聽音房間對評價結果的影響。另外，聽音室應有合適的溫度、濕度、光線、防止這些因素影響試聽人員的情緒。

（四）對音質評定人員的要求

由於音質評價具有強烈的個人主觀色彩，聽音者的職業、生理、情緒和文化修養方面的個體差異直接影響音質的評價結果。因此在對音響產品進行音質主觀評價時，試聽組成員的選擇非常重要，試聽組的成員不僅對聽覺本身的靈敏度（指人耳本身具備的條件）有著很高的要求，還必須具有評價音質美學和評價樂器聲及其他聲源音質的能力。同時，還要通過音質評價能夠與音響產品的客觀技術指標產生聯繫，當產品存在有微小音質差異時，聆聽何種聲源發出的聲進行區分，用什麼屬性來判斷音質差異。

為了儘量減少由於試聽者個人差異帶來的音質評價誤差，一個試聽組成員應可能包括從事身歷聲和建築聲學、電聲學、聲學的科學技術工作者，錄音、調音技術人員以及音樂家、音樂編輯者和電影及音樂導演、演員。

 

二、主觀聽判音效

通常，按照聲音的三要素，即響度、音調、音色的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿、高頻響亮為聲音明亮；低頻微弱為聲音平滑、高頻微弱為聲音清澄。下面我們就結合聲源、聲場及信號特性，為大家介紹幾種典型的聽感。

（一）立體感、臨場感

聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感。各種聲源聲像方位準確、清楚，有完整的聲像群分佈。聲音失真小，動態範圍大，瞬態響應好，給人以身臨其境的感覺。

 

（二）親切感、自然感

聲音變化自然流暢，響度、音調、混響、均衡恰如其分，毫不誇張造作，氣勢、格調、動態範圍符合聲源的自然特徵，使人感到親切、自然，有純真美的感受

 

（三）整體感、群體感

指頻率豐富而協調，低頻厚實有力，高頻層次清楚，整體氣勢宏偉而又不失細膩，動態範圍大而有流暢自如，猶如群峰矗立又給人以整體美感。

 

（四）融合、平衡、諧和感

在頻率響應寬、失真小、信噪比高、動態範圍大的條件下，歌唱或樂隊各個聲部無論是音量、音調的均勻度、混響度都比較諧和、平衡，整個音場有機的融合在一起。

除了上述幾種聽感外，我們在對聲音進行主觀評價時，還會發現聲音還有以下幾點明顯的表現：

 

清晰——模糊、渾濁

指語言具有很好的可懂性，音樂層次分明。平衡狀況和聲音瞬態特性欠佳時，低聲和混響聲過重等就會帶來“模糊”、“渾濁”的感覺。

 

平衡——不平衡

它是指節目中各聲部的比例協調，高、中、低音搭配得當。作品本身或樂隊編制常有不平衡的情況，可通過調音和拾音求得平衡。

 

豐滿——單薄、乾癟

指聲音融匯，特別是中、低次泛音豐富，高次泛音也不過分突出。回應合宜，聽感溫暖，厚實，有彈性。信號電平高不一定豐滿，瞬態回應差、低次泛音損失多、中低音虛弱、混響聲不足、前期反射的時間延遲不當等都可能帶來單薄、乾癟的缺陷的感覺。

 

圓潤——粗糙

優美動聽，有光澤而不尖噪。主要用於評價人聲和樂器聲。高音過量，失真明顯，廳堂聲學特性欠佳都有可能使聲音粗糙。

 

明亮——灰暗

指高中音充分，聽起來明朗，活躍。前期反射聲，混響聲和直達聲交融得當，可增加明亮度。只重視提升直達聲的聲壓量級未必奏效。

 

柔和——尖硬

聲音鬆弛，不尖利，有舒服，悅耳之感受。如果拾音距離過近，就會影響聲音的擴散，聲音就會尖硬。

 

真實——假

保持原有聲源的特點。調音時會將不悅耳的聲音抑制，或對聲源進行心要的修飾，向悅耳方向努力，但決不能將原有聲音的特點變形，使原有的鋼琴變為黑管。這不僅是評價用語所必包含的，也是重放聲音的原則。

三、常用聽音評價術語的含義：

音發破（劈）：嚴重諧波及互調失真，有“噗”聲，已切削平頂，失真大於10％。

 

聲音發硬：低音缺少，中高頻偏多，且高頻上諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調失真，瞬態回應不好。

 

聲音發炸：高頻或中頻過多，存在兩種失真。

 

聲音發沙：通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態失真現象。

 

聲音發渾：瞬態不好，揚聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。

 

聲音寬厚：頻帶寬，中低頻、低頻好，混響適度。

 

聲音發悶：高頻或中高頻過少，或指向性太尖而偏離軸線。

 

聲音細：聲能密度小，響度不夠，聲音纖細無力，缺低頻、偏中高頻及高頻，混響聲不足。

 

有層次：瞬態好，頻率特性平坦，混響適度。

 

聲音扎實：中低頻好，混響適度，響度足夠。

 

聲音發散：中頻欠缺，中頻瞬態不好，混響過多。

聲音狹窄：頻率特性狹窄，高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出。

 

金屬聲（鉛皮聲）：中高頻個別點突出高，失真嚴重。

聲音圓潤：頻率特性好，失真極小，混響適度，瞬態好。

有水分：中高頻及高頻好，混響足夠。

聲音明亮：中高頻及高頻足夠，相對平坦，混響適度。

聲音尖刺：高頻及中高頻過多。

高音虛（飄）：缺乏中頻，中高頻及高頻指向太尖銳。

聲音發暗：缺乏高頻及中高頻。

聲音發幹：缺乏混響，缺乏中高頻。

平衡或協和：頻率特性好，失真小。

轟鳴：揚聲器諧振峰嚴重突出，瞬態不好。

清晰度好：中高頻及高頻好，失真小，瞬態好，混響適度

有立體感（單聲道模式下）：頻響平坦，混響適度，瞬態好。

透明感：失真很小，瞬態回應好，頻響寬而均勻，中高頻及高頻出得來，混響聲合適。

現場感或臨場感：頻響和瞬態均好，特別是中高頻較好。

豐滿：頻帶寬，中低頻好，混響適度。

柔和（松）：低頻及中低頻適量，聲音鬆弛，響度合適，混響聲稍大，失真小

有氣魄（勢）、力度好：響度足，混響好，低頻及中低頻好。

BOSE 363 ( 121 + 242 )